고레에다히로카즈 리뷰

소개글

고레에다히로카즈 감독론

목차

‘다큐’와 ‘드라마’를 넘나드는 감독
영화를 보는 것도, 영화 속 이야기의 주인공도 ‘누구나’
고레에다 영화에서의 ‘죽음’의 의미
고레에다 히로카즈의 공간

본문내용

고레에다 히로카즈의 영화 세편 ‘아무도 모른다’-‘걸어도 걸어도’-‘공기인형’을 차례로 봤다.
다 보고 난 뒤의 느낌은 지나침이 없다는 것이다. 맛으로 표현하자면 정말 담백한 맛이다.
아무도 모른다의 네 명의 아이들을 둘러싼 환경은 처참한데 그들은 누구 하나 울거나 엄마를 원망하지 않았다. 그리고 관객들을 울게끔 하거나 엄마를 원망하게 만들지 않았다. 그래서 어린 나이엔 이상했던 것이다. 너무 담담해서. 제3자의 눈으로 이야기를 전달하는 고레에다 히로카즈의 기록영화적 화법을 수업을 듣고서야 이해 할 수 있었다. 아무도 모른다 뿐 아니라 고레에다의 영화들은 이상하리만치 조용하고 잔잔한 평범한 이야기다(공기인형은 조금 판타지적이지만). 그러나 결코 느슨하거나 지루하진 않다. 마악 금빛 해가 떠오르는 아침 호숫가는 조용하지만 찬란한 빛이 출렁이는 모습에 벅차 오르지 않는가.

‘다큐’와 ‘드라마’를 넘나드는 감독
그의 첫 연출작은 다큐멘터리였다. 송아지를 키우는 어린아이의 이야기를 담은 ‘송아지의 교훈’처럼 아무도 모른다는 다큐적 성격이 강하다. 아이들을 그저 지켜보기만 한다. 그들이 울지 않기에 보는 이도 결코 울지 못한다. 영화 속으로의 감정 이입보다는 단순히 그들의 일상을 영상으로 기록한 정도로 담담히 바라보는 정도의 선을 유지한다. 그는 감정을 유도하지 않고 관객 스스로 느끼도록 설정을 최소화했다. 배경음악을 한 두 곡 정도만 사용한 것 또한 같은 맥락으로 이해할 수 있다. 그 영향인지 아무도 모른다 에서는 인간극장 같은 한편의 실제 다큐를 보는 듯 하다. 이야기를 보여주는 것은 감독의 역할이지만 어떻게 생각하느냐는 온전히 관객의 몫인 것이다.
‘걸어도 걸어도’의 경우는 다큐의 제3자적 화법을 계속해서 사용하고 있지만 오히려 드라마에 가깝다. 드라마(Drama)란 등장 인물의 행위•행동을 통하여 이야기를 자아내 가는 예술 표현의 한 형태이다. 즉 모든 영화장르가 드라마에 속한다. 그러나 내 나름대로 정의를 해 보자면 고레에다 히로카즈의 영화는 미스터리, 로맨스,

참고 자료

없음