[감상문]호암박물관 견학문

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조선회화의 흐름속에서 찾은 예술의 힘

본문내용

김홍도는 주변의 상황과 유기적으로 연결시켜 전체적인 분위기 속에서 표출하는 것에도 능하였다. ꡔ씨름ꡕ은 이러한 측면에서 성공한 작품이라 하겠다. 화면 가운데 씨름꾼을 보면, 낭패의 빛이 뚜렷한 얼굴 표정과 넘어가지 않으려고 상대방의 옷을 움켜진 손에서 누가 이기고 누가 지는지를 알 수 있다. 그런데 이들의 표정과 자세는 구경꾼과 밀접하게 연결되어 있다. 화면 오른쪽 위에 있는 구경꾼들은 상체를 앞으로 굽히면서 승리의 막바지를 독려하고 있고, 오른쪽 아래의 두 사람은 넘어가는 자신의 편이 안타까운지 입을 벌리고 놀라운 표정으로 뒤로 몸을 젖혔는데, 화가마저 어찌나 다급했던지 땅을 짚은 손가락의 모습을 바꾸어 그릴 정도이다. 이러한 열띤 상황과는 무관하게 다소 엉뚱하게 열심히 엿을 팔고 있는 엿장수를 설정한 것은 김홍도의 치밀함과 해학성이 돋보이는 경우이다. 승리와 패배, 이에 따른 환호와 안타까움, 그리고 야단법석 가운데의 무관심 등 상황설정의 절묘한 배합이 이 그림의 매력이라 할 수 있다.
풍속화에서 김홍도와 쌍벽을 이루는 신윤복은 우리에게 또 다른 세계를 보여주었다. 감성의 마지노선이라 할 수 있는 에로티시즘을 과감하게 화폭에 담기에 이르렀다. 그가 펼쳐 보인 에로티시즘은 애정문제를 비롯한 유흥문화를 선정적으로 묘사한 데 있는 것이 아니다. 그의 풍속화의 본령은 외설적인 내용을 풍자적이고 비판적인 시각으로 재구성하고 다채로운 채색과 감각적인 필치로 승화시킨 점에 있다. 그는 메세지를 전달하는 데만 주력하지 않고 회화적인 완성도에도 노력하였다.

참고 자료

없음